写一首描写雨景的古诗

1、今天再为大家推荐杨万里另一遍写雨名篇，也就他的这首《小雨》，这也是一首经典之作，整首诗同样是生动细腻，把现实生活中普通的小雨描写得很唯美，这样的作品也是令人百读不厌。雨是一种很普通的自然现象，一年四季都会下雨，然而雨又是没有情感，但是杨万里的诗又是情感细腻，正是由于诗人富于了雨情感，让原本普通的雨有了灵魂。(写一首描写雨景的古诗)。

2、南宋时期的诗人要比任何一个时代的诗人都更加痛苦，这一时期北方大片的领土被金国占领，只是保住了南方半壁江山，然而南宋朝廷又没有任何的作为，始终是坚持议和，这也使得主战派一直是受到打压和排挤；杨万里是坚定的主战派，首当其冲一直是被人排斥，还一度被贬到外地。

3、宋代陆游的《剑门道中遇微雨》：失意的心情，黯淡且感伤。(写一首描写雨景的古诗)。

4、岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，何如此处学长生。——唐·崔颢《行经华阴》

5、作品赏析：这是蒋捷自己一生的真实写照。词人曾为进士，过了几年官宦生涯。但宋朝很快就灭亡。他的一生是在颠沛流离中度过的。三个时期，三种心境，读来也使人凄然。这首词作者自己漫长而曲折的经历中，以三幅象征性的画面，概括了从少到老在环境、生活、心情各方面所发生的巨大变化。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”展现的只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量，从红烛映照、罗帐低垂这样氛围中引发青春与欢乐的联想，抒发了“少年不知愁滋味”的情怀。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的索漠。“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”。一个客舟中听雨的画面，一幅水天辽阔、风急云低的江上秋雨图。而一失群孤飞的大雁。恰是作为作者自己的影子出现的。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常东奔西走，四方漂流。他通过只展示了这样一幅江雨图，一腔旅恨、万种离愁却都已包孕其中了。“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”描写的是一幅显示他的当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山已易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，自己却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。表达出词人无可奈何的心绪，使其“听雨”嘎然而止。蒋捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。层次清楚，脉络分明。上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况。是这首词又一大特色。按时间顺序，歌楼中少年写到客舟中壮年，再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索，一以贯之。

6、望阙云遮眼，思乡雨滴心。——白居易《阴雨》

7、 只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。 —— 史达祖《八归·秋江带雨》

8、苏轼登上超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，抒发了豁达超脱的襟怀，以及“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

9、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

10、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐代：韩愈《早春呈水部张十八员外》

11、2020年12月21日张桃洲教授在福建师范大学解读朱湘《雨景》

12、空山新雨后，天气晚来秋。(王维：《山居秋瞑》)

13、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

14、豆雨声来，中间夹带风声。——蒋捷《声声慢·秋声》

15、至此可以看到，在第一个段落和第二个段落之间以及第二个段落内部，诗意是处于不断蓄积和递进的状态的。到全诗最后戛然而止时，“一声清脆的鸟啼”——最重要的事物出场了，给人以石破天惊的感觉。这一声鸟啼既打破了景致的静止格局，又改变了“无声”“期待”的心理状态。不妨将两个段落的景物转换及心理变化图示如下：

16、译文：长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

17、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：《渔歌子》) 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》

18、韦庄，字端己，公元836年生于长安(陕西省西安市)，晚唐时期著名的诗人，“花间派”的代表人物，与当时的温庭筠并称为“温韦”，所以他的诗歌和词都是一绝，其中有很多的名作和名句，对于后世的词人产生了极为深远的影响。而这首《登咸阳县楼望雨》写得非常巧妙，不仅写出了新意，同时那份细腻的情感，还有对于现实的悲叹，也是这首诗的一大特色。

19、译文：春天到来野花在雨中开了，一枝花的开放说明春天的到来。(我)走到山谷里的小溪旁，惊起了成百上千的黄鹂鸟儿。

20、疏雨池塘见，微风襟袖知。 —— 贺铸《南歌子·疏雨池塘见》

21、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。——白朴《天净沙·夏》

22、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。——文同《北斋雨后》

23、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

24、天应有意故遮阑。拍人间。等闲看。好处时光，须用著些难。直待黄昏风卷霁，金滟滟，玉团团。古代诗人描写雨的古诗2《北斋雨后》

25、月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清——唐·李商隐《银河吹笙》

26、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 —— 王驾《雨晴》

27、《虞美人·冬雨》潇潇一晌残梅雨，独立无情绪。且随湖柳入微茫，浑记荷花那日小池塘。

28、斜风细雨作春寒——宋·朱淑真《江城子·赏春》

29、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

30、⑰孙玉石：《美的追求与期待——读朱湘的〈雨景〉》，孙玉石主编《中国现代诗导读(1917-1938)》，北京：北京大学出版社1990年版，第52页。

31、宋代苏轼的《望江南·超然台作》：烟雨暗千家，诗酒趁年华

32、初春时节，春风化雨，春光明媚，大地复苏，嫩柳如媚眼微开，艳梅盛开似香腮红透，到处春意盎然。

33、惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿——宋·赵鼎《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》

34、译文：喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去。

35、        “画船听雨眠”跟上面陆游的情景很相似，只不过一个人住的是五星级酒店，一个人住的是豪华游轮。

36、译文：人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。

37、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 —— 刘禹锡《竹枝词二首·其一》

38、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 ——出自《夜雨寄北》唐代：李商隐

39、水国楼台晚，春郊烟雨收——唐·李中《江南春·千家事胜游》

40、昼雨如愁，百尺虾须上玉钩——唐·李煜《采桑子·一名丑奴儿、罗敷媚、罗敷艳歌》

41、好雨知时节，当春乃发生。 —— 杜甫《春夜喜雨》

42、客行逢雨霁，歇马上津楼。山势雄三辅，关门扼九州。川从陕路去，河绕华阴流。向晚登临处，风烟万里愁。——唐·崔颢《题潼关楼》

43、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》

44、“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。

45、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

46、这首《雨景》被认为是朱湘的代表作，虽然篇幅短小，但在朱湘诗作以至1920年代新诗中占有特殊的位置。众所周知，1920年代仍然属于新诗的草创期，新诗自诞生之初直至1920年代中期，一直遭受着“浅白”“不定形”等指责；不过随着徐志摩、闻一多、朱湘、冯至等的出现，新诗创作及其形象发生了很大改观，一个显著的体现是语言趋于纯熟、形式上也逐渐“成型”。这是新诗寻求“艺术”的结果，诗人们在语言的锤炼、形式的锻造方面，作了很多努力，极大丰富了现代汉语的表现力，让现代汉语显出自身的特性和美感。也就是说，1920年代中期以后，新诗创作中开始出现周作人在1920年代初所期待的“美文”的苗头了——他当时引入并倡导这个概念，实际上就是想呼唤现代汉语的书写能力。朱湘的诗也汇入了那股寻求“艺术”的潮流中。

47、四壁秋虫夜雨，更一点、残灯斜照——金·元好问《玉漏迟·咏杯》

48、苏轼.《六月二十七日望湖楼醉书》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

49、宋代陆游的《临安春雨初霁》：国事家愁，伴着雨声涌上了眉间心头。

50、        “红楼隔雨相望冷”，这里的雨应该比上面那几种都大一点，其实李商隐写雨写的算比较多的，还写过一首《夜雨寄北》，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”这首诗写雨的意境要比上面这首《春雨》好。只可惜我们今天聊的是春雨，如果是秋雨的话，这首《夜雨寄北》定能上榜。“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”这句也是李商隐所写，意境也不错。

51、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》

52、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

53、杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。

54、对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋——宋·周邦彦《大酺·越调春雨》

55、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》

56、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

57、雨洗东坡月色清，市人行尽野人行——宋·苏轼《东坡》

58、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》

59、徐俯《春游湖》：双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

60、春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。——宋·秦观《好事近·梦中作》

61、西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。

62、骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

63、鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。——唐·杜甫《寄韩谏议注》

64、不难看出两个版本之间的差别还是很大的：修改后没有分节、句子更凝练整齐、用词更富现代色彩等，最重要的是改换了“它蕴着一种无声的期待”这句。当然，对二者还可以做更细致的对比分析，但这里暂且搁置，将讨论的重心放在修改后的文本上。先整体上浏览这个改过的文本就会发现，它虽然取消了原有的分节，但仍然包含了两个明显的段落(或层次)：以第五行中的破折号为界线，前后各5行分别构成了第二个段落(或层次)；然后，两个段落里如果进一步细分的话，各自还会有更小的层次。划分如下：

65、释义：丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

66、好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添——宋·李廌《虞美人·玉阑干外清江浦》

67、舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。

68、一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹——宋·刘攽《雨后池上》

69、回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。——唐代：崔道融《溪上遇雨二首》