张爱玲很污的名言

1、上述这些女性角色多半是张爱玲四十年代文学作品中的人物，张爱玲的炫酷之处在于隔了悠悠半个多世纪，这些女性生存哲学依旧可适用于品评现代社会相同阶层的女性，张爱玲拥有如此超凡的洞悉世事和人心的能力，真是要“酷”到没朋友了。(张爱玲很污的名言)。

2、(343)：在那一刹那间，他好像是立在一个美丽的深潭的边缘上，有一点心悸，同时心里又感到一阵阵的荡漾。——张爱玲《十八春》(张爱玲很污的名言)。

3、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手!

4、 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

5、寻找自己的同类人，人以群分，特别是对待婚姻要慎重，宁可拆十座庙，不分一个家。

6、忽然一个很宽厚的声音在马车边绕过来：“杨小姐，我是李叔同，刚才是我求见。”

7、人与人之间本不相同，张爱玲和郑苹如虽然同为女人，但是并不太懂彼此，因志趣不同。张爱玲到底是不是“文化汉奸”当下网络上还有争议，但是至少张爱玲是一位精致的利己主义者，若活在我朝至少是公知。她学不来郑苹如的舍身取义，郑苹如也不明白张爱玲一代才女奈何与汉奸同流合污。

8、相对于小说中泠然的悲剧意识，张爱玲在散文中的姿态要柔和一些，显得更入世近俗，但是她对真相的执着同样贯穿其中。世人眼中的上海是灯红酒绿、纸醉金迷的十里洋场，她眼中的上海却有异样的荒凉感：

9、一时间，满天津城沸沸扬扬，杨翠喜瞬间成了风口浪尖的排斥者。

10、(365)：静静把头枕在他腿上，一面哭，一面噜噜叨叨诉说着，口口声声咬定姚先生当初有过这话：她嫁到熊家去，有半点不顺心，尽管来找爸爸，一切由爸爸负责任。姚先生被她絮聒得五中似沸，也不知过了多少时辰，好容易朦胧睡去。一觉醒来，静静不在了，褥单上被她哭湿了一大块，冰凉的，像孩子溺脏了床。问姚太太静静到哪儿去了，姚太太道：”启奎把她接回去了。”——张爱玲《琉璃瓦》

11、(367)：我待她不错呀！我不爱她，可是我没有什么对不起她的地方。我待她不算坏了。下贱东西，大约她知道自己太不幸，必须找个比她再下贱的，来安慰她自己。可是我待她这么好，这么好——“——张爱玲《色，戒》

12、瞧不起男人还又想着花男人钱的，靠花男人钱追求精致生活的。

13、　　通往男人的心通过胃，通过女人的心经过女人的yindao。

14、 我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。

15、(309)：人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。——张爱玲

16、当然，你如果硬要说，在终极的意义上，张爱玲的人生，甚至她的写作，也不过是一个这样的手势，我们倒也无话可说。

17、(378)：柳原伴着他们上楼，一路上大家仿佛他乡遇故知似的，不断的表示惊讶与愉快。那范柳原虽然够不上称作美男子，粗枝大叶的，也有他的一种风神。徐先生夫妇指挥着仆人们搬行李，柳原与流苏走在前面，流苏含笑问道：“范先生，你没有上新加坡去？”柳原轻轻答道：“我在这儿等着你呢。”流苏想不到他这样直爽，倒不便深究，只怕说穿了，不是徐太太请她上香港而是他请的，自己反而下不落台，因此只当他说玩笑话，向他笑了一笑。——张爱玲《倾城之恋》

18、如果你自己明明对，别人硬说你不对，你也要向人忏悔，修行就是修这些。你什么事都能忍下来，才会进步。就是明明是你对，你也要向他人求忏悔，那就是修行了。

19、虽然我们是一个传统保守的社会，一提到这个问题，往往争相回避，但随着改革开放的深入，人们的思想也越来越开放，中国也越来越融入世界，性教育的问题已不再羞于启口，并越来越受到社会的观注。

20、在对的时间、错的地点，遇到对的人，是种巧合！

21、著名美学家朱光潜曾说，李叔同是“以出世的精神做着人世的事业”。宗教的虔诚与献身精神并没有使他放弃救国的愿望，反而更加强烈。

22、你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

23、 --海子

24、“做这样的决定，非我寡情薄义，为了那更永远、更艰难的佛道历程，我必须放下一切。”

25、《倾城之恋》因其大团圆的结局为人乐道，似乎大可成为一则“有情人终成眷属”的佳话，张爱玲掰开揉碎了给你看，其中有多少精细的算计，多少悲伤的无奈，灾难降临促使男女主人公抱团取暖的阴差阳错，反令表面的喜剧结局露出人生更大的不圆满。女主人公在理当满心欢喜的当儿生出莫名的惆怅，疑惑世上“什么是因，什么是果？”——这才是张爱玲要揭示的男女情感的真相，“倾城之恋”的命名亦因此充满反讽的意味。

26、大家能看到小编以前对部分天干或者组合的解读。a.甲庚壬天干三杰，不壮烈无以照千古，这就是大庚的星情。尤其谈过数次女命逢庚的时候写过：小女子竟有男儿志。半拉老爷们，我说的是品性，比如骨子里的勇气，义气等等。

27、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界…——张爱玲名言

28、1957年，张爱玲母亲黄逸梵病重，她从伦敦写信给张爱玲：“我唯一的愿望就是见你最后一面。”但张爱玲没有满足母亲的愿望，只寄过去一张一百美金的支票。一个月后，黄逸梵就去世了。很多人都觉得张爱玲冷酷无情，是的，她有时候特别狠。1947年，黄逸梵从欧洲回到上海。张爱玲知道后，立马将稿费换成了二两小金条，然后找上门去：“感谢你以前为我花了那么多钱，我心里一直过意不去，现在还给你。”母亲和女儿之间，一旦用到“还”字，就意味着情份尽了。黄逸梵哭着拒绝，但张爱玲转身就走了。她在心里说：“就算你不要金子，要别的，也是没有了。”母女之情，从此两断。弟弟张子静一生都过得落魄，住在上海一个很窄小的房间里，他曾多次写信向张爱玲求助，但张爱玲终是分文不给。她，就是这么冷酷无情。

29、杨翠喜早就注意到了这个年轻公子，那么多追求者，那么多王孙公子在台下隐隐追着她的舞步，但是，眼神里的贪婪与污浊打动不了杨翠西，反倒是李叔同，一举一动皆是一腔情思，没有半点浑浊邪意。

30、24)一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。

31、于是教科书又怆然告诫自己：“不论什么事，总不可以大意，不论什么事，总不能称自己的心意的。”——张爱玲

32、坐在电车上，抬头看着面前立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的。

33、经得起风雨，却经不起平凡；风雨同舟，天晴便各自散了。

34、 综上所述，梳理一下张爱玲的成名史，不难发现她深谙“要在男权社会中为自己谋得一席之地，借助成功男士助自己一臂之力是条捷径”。于是她咬定“出名要趁早”的人生目标，逢山开路，遇水搭桥，这种“该出手时就出手”的凌厉行事作风，怎一个“酷”字了得？！

35、要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。

36、美的东西不一定伟大，但伟大的东西总是美的。

37、不妨说，张爱玲的作品，从早期到晚年，有一个执拗的声音始终相伴随：不是这样的，不是你们想的那样。

38、10)我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。关于张爱玲的经典语录1)孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

39、细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。

40、《我的前半生》大结局告诉我们的，只有这两个字

41、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你、我恨你，便是算了吧、你好吗、对不起。

42、前者因了岁月沧海，洞悉。后者因了岁月荣华，天真。

43、心灵鸡汤的本质是对幻象的一往情深，张爱玲所要做的恰恰相反，就是要向人们呈现种种的真相：男女之情的真相，人性的真相，人生的真相，上海的真相……而这个真相，黯淡、冷硬，甚至残酷，用她自己的句子描述，是“一级一级，通向没有光的所在”。自我投射的幻象，是与各种刻板印象，各种标签叠加在一起的，张爱玲则是一个近乎执拗地不断撕下标签的人。

44、(316)：他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。——张爱玲

45、“爱就是不问值得不值得”当然是更给力的爱情励志语。这原是《半生缘》里女主人公顾曼桢回首十八年与恋人有缘无分的叹喟，虽说这是张爱玲少有的有意按照通俗小说套路写成的小说，这里定的调子也只是不胜低回的“惘然”(所谓“此情可待成追忆，只是当时已惘然”)，一经掐头去尾的征用，即调性大变，一变而为“只问耕耘，不问收获”式的执着坚定或自我感动。

46、一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》

47、16)"很容易把人幻想得非常崇高，然后很快地又发现他卑劣之处，一次又一次，憧憬破灭了。

48、我们下一代同我们比较起来，损失的比获得的多。例如：他们不能欣赏＜红楼梦＞。

49、26)人人都关在他们自己小小的世界里，她撞破了头也撞不进去。

50、低调，学会低调。因为高调应该属于很需要高调的人或后，大部分后都不在这个范畴。

51、爱情应当山盟海誓，只有专一的`忠贞不渝的爱情，才是真正的爱情。

52、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。——张爱玲《倾城之恋》

53、25)两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。

54、一个男人最起码要会保护四样东西，脚下的土地，家里的父母，怀里的女人，身边的兄弟。

55、21)人因为心里不快乐才浪费是一种补偿作用。

56、世人给张爱玲按上了各种称谓，仰慕她显赫家世的人封她为“中国最后的贵族”；喜欢她超凡品味的人封她为“小资教母”；赞赏她文学造诣的人将她和吕碧城、萧红、石评梅并称为“民国四大才女”。当然，由于张爱玲和胡兰成的那段不羁之恋，她也曾背负“汉奸情妇”的骂名。面对世间宠辱，张爱玲一笑而过，只戏谑地称自己为“小市民”。她在《童言无忌》中写道：“每一次看到小市民的字样我就局促地想到自己，仿佛胸前佩戴着这样的红绸字条。这一年来我是个自食其力的小市民。”试想张爱玲乃清末名臣李鸿章的外曾孙女，家世显赫，又被奉为四十年代的天才女作家，她竟自冠“小市民”的身份标签，这按现在最时髦的话说,可谓妥妥的“自黑达人”一枚。

57、第一次登台演出，她唱《梵王宫》、《红梅阁》，唱腔华丽婉转，神态婀娜摇曳，一些老学究骂不绝口，说女子登台有伤风化，小公子们奔走相告，争相一睹尤物的绝代风情。

58、(394)：同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。——张爱玲《同学少年都不贱》

59、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。——张爱玲《更衣记》

60、一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐。——张爱玲经典语录

61、2)悠长得像永生的童年，相当愉快地度日如年，我想许多人都有同感。然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不到尽头，满目荒凉。——张爱玲

62、20)爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。

63、　　有些事有很多机会做的，却一天一天推迟，想做的时候却发现没机会了。

64、童年的一天一天，温暖而迟慢，正像老棉鞋里面，粉红绒里子上晒着的阳光。

65、 美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。

66、郑苹如是谁？她应该算是小编最为打抱不平的一位抗日烈士了。小编为何为郑苹如打抱不平呢？

67、横额式大镜，上画彩凤牡丹。阁楼屋顶坡斜，板壁上没处挂，倚在墙根。

68、听人家说话要有耐心，再不愿意听也不要随意打断人家的诉说，也许你能从别人的诉说中获得教训。

69、何冰扮演的鹿子霖，被人称赞是戏骨级演技，但在许多原著党看来，这并不是心中的鹿子霖。有许多网友称“鹿子霖应该是个人精，阴着坏。”而剧版《白鹿原》中的鹿子霖则成了一个任性逞能的无赖小丑，处处跳出来跟自嘉轩对着干，他与自嘉轩之间的明争暗斗甚至让人看出了和珅与纪晓岚一样的CP感。

70、与婆娑世界离别是悲，往生西方是欣。山川草木、宫室楼台、尊荣富贵乃至亲朋骨肉，在佛家看来，如昙花一现，皆为幻象、梦境。梦中离别，亦有悲情，虽有悲情，实乃空虚之悲。而欣则是真欣！涅磐入寂，成就正觉，岂非最可欣之事？

71、当我们都老的时候，我希望还能吻着你的牙床，直到永远。

72、装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。

73、胡兰成也曾说张爱玲“心狠手辣”，他在其晚年大作《今生今世》中写道：“爱玲种种使我不习惯。她从来不悲天悯人，不同情谁，慈悲布施她全无，她的世界里是没有一个夸张的，亦没有一个委屈的。她非常自私，临事心狠手辣。”我认为对张爱玲“心狠手辣”的解读，从阴面来说，可以批评她活得过于自我；从阳面来说，她是特立独行，笑傲江湖的奇女了，能对世间宠辱毁誉一笑而过，独立而又自由地活出了真我，从不容许自己的脑袋成为别人思想的跑马场。

74、人只要不失去方向，就不会失去自己！人生重要的不是所站的位置，而是所朝的方向。

75、对弈的人已走,谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋。

76、我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。——张爱玲

77、3)因为懂得，所以慈悲。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

78、在错的时间、错的地点，遇到错的人，是种荒唐！