马尔克斯

1、于是我便和母亲一起沿街走去，意识到她是在经历着类似的事情。我们走到那家药店门口，药店的主人是我们家要好的朋友。

2、谣言在街坊邻里间莫名其妙地传开了，说是我在写一本极重要的书，店主全都想要进行合作。

3、五十年前，《百年孤独》一经问世就让“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校将会回想起，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”成为经典。然而，多年以后，当人们回顾这篇早在《百年孤独》之前就由28岁的记者马尔克斯完成的非虚构作品《一个海难幸存者的故事》时，会有怎样的评价与感受？

4、陈忠实并宣称对他影响最大的是苏联作家肖洛霍夫的《静静的顿河》。(马尔克斯)。

5、我知道在座的很多都是大学生，可能还有一些是学西班牙语的大学生，我也非常高兴今天晚上能够在这儿和大家有机会进行交流，谢谢大家。

6、他大权独揽却在孤独中陷入迷途，开始失去方向。(马尔克斯)。

7、《花花公子》：《族长的秋天》这部小说写的是一个拉丁美洲独裁者的死亡——在拉丁美洲文学中，这好像是一个流行的主题。

8、马尔克斯：嗯，它是涉及情感的事儿——这难以解释。可我最喜欢的就是吃。

9、但哥伦比亚石油储量并非很高，开采、勘探难度还很大。

10、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。

11、1981年，加西亚·马尔克斯在墨西哥城接受《巴黎评论》采访时，曾经提及到他早年做记者时采访一位沉船水手的经历，“(采访)不是问和答的，那位水手只是跟我讲他的历险故事，而我是用他自己的话、用第一人称把它们写出来，就好像他就是写作的那个人。作品在一家报纸上以连载的形式发表，每天登一部分，登了两个礼拜，当时署名的是那个水手，不是我。直到二十年后再版，人家才发现那是我写的。没有一个编辑认识到它写得好，直到我写了《百年孤独》之后”。

12、各位读者在阅读马尔克斯过程中的疑问和想法，如外祖父母对马尔克斯写作的影响、拉美作家之间的异同等，陶玉平老师也给予了专业回答。赶紧来看看吧～

13、你曾说过这样的话：“《百年孤独》并不是那种自命为万宝全书的作品。它只是在讲述布恩地亚家族的故事，这个家族得到的预言是他们会生下一个长着猪尾巴的儿子；布恩地亚家的人尽一切努力避免这件事情发生，最终确实是生下了一个长着猪尾巴的儿子。”

14、但发生在这种地方的事情就是，它一旦突然变成了世界的一个十字路口，就必然充斥奇幻的元素了。

15、在莫言的小说《生死疲劳》中，一个被冤杀的地主经历了六道轮回，变成驴、牛、猪、狗、猴，最后终于又转生为一个带着先天性不可治愈疾病的婴儿；这个婴儿滔滔不绝地讲述着他身为畜牲时的种种奇特感受，以及地主西门闹一家和农民蓝解放一家半个多世纪生死疲劳的悲欢故事。小说透过各种动物的眼睛，观照并体味了五十多年来中国乡村社会的庞杂喧哗、充满苦难的蜕变历史。

16、后来，父母亲搬到了阿拉卡塔卡，我记得我只有在生病时才去他们家的。我得在那儿过夜，他们让我服用一种松脂油做的泻药。那不是一种愉快的记忆。

17、深沉安静的夜晚，当书中的这句永恒箴言，以中文，从中国读者的口中朗朗诵出，相信这一刻，远在天堂的马尔克斯，注视着一切，一定深感欣慰。

18、大了你就懂得了，茉莉是一种会走路的花。茉莉花和人一样，死了以后夜间就出来游荡。

19、                  真正的爱情需要什么？需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

20、问：1967年《百年孤独》首次问世，到今年整整五十周年。各位老师有没有与马尔克斯《百年孤独》之间特别的故事？

21、有的人想睡觉，但不是因为困倦，而是出于对睡觉的怀念。

22、家里穷，并且正如我所说的那样，大家庭在加勒比地区是很常见的。

23、马尔克斯：嗯，有的。类似的那种事。阿拉卡塔卡是个热带小镇——生活在那儿，像我那样，在发明冷藏设备之前的时代，我从来都没有见过冰块。

24、萨尔迪瓦尔的评传(以及相当一部分专业学位论文)，其立论的线索是来自波哥大《宣言》杂志一九七七年的访谈，即所谓的“回归本源”的理念。

25、问：熟悉马尔克斯作品的人肯定都知道，他的作品中有一个永恒的主题“孤独”。怎样评述《一个海难幸存者的故事》以及马尔克斯其他作品中的孤独者形象？

26、正常恰恰是这场无尽的战争最可怕的地方：什么都不曾发生。他深陷孤独，不再感知到预兆，他为了逃避必将陪伴他终生的寒意回到了马孔多，在最久远的回忆中寻求最后的慰籍。

27、那种状态下，我太开心了，尤其是在早期的痛苦挣扎之后，我就开起那些私人的玩笑来了。

28、《白鹿原》开篇第一句话是“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人”，不少读者和评论家据此认为陈忠实深受马尔克斯的影响，因为马尔克斯代表作《百年孤独》的著名开场白是“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”。

29、《花花公子》：人生的所有感官愉悦中，哪一种对你来说是最重要的？

30、你要是想卖掉一件东西，就得把脸板得像去买东西一样。

31、例如，马尔克斯推崇的“完美结构”的典范，人们通常只知道是《俄狄浦斯王》，不知道还有英国作家威廉·雅各布斯的《猴爪》。

32、《花花公子》：小说最后一章充斥许多玩笑和个人的旁白。你把梅塞德斯当作人物写了进去，还有你的许多朋友也被写了进去。为什么这么做呢？

33、米兰·昆德拉的看法不同，他认为“《百年孤独》注意力的中心不再是单个个体，而是一整列个体”，因为“他们每一个都把未来对自己的遗忘带在身上”，“每一个人的名字都彼此相似”。

34、作为国内播音主持学院派领军人物，中国传媒大学播音主持艺术学院副教授，他坦言：

35、总之，文学、电影、音乐、政治、婚姻、教育、童年等，不同的话题自由切换，思维和情绪的火花四溅，读起来是过瘾的。作家声称，这个世界上他最感兴趣是“滚石乐队、古巴革命和四位友人”。

36、于是，结婚之后，父亲便在远离阿拉卡塔卡的另一个镇上找了份工作。母亲怀上我时，我的外祖父外祖母以和解的姿态说：“到我们家里来生孩子吧。”

37、多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

38、“这是第一部让我在准备过程中收获满满的作品，也是第一部演播之后我仍然在反复揣摩的作品。希望听众能经由我的声音，感受到熠熠生辉的文本，进入一个魔幻瑰丽的史诗世界！”

39、如果你算得出来的话，那她肯定是有两百岁了。我在写《百年孤独》时就屡屡意识到，她活得太久了，我试图让她死掉。

40、这种状况不仅出现在文学里，即使是被称为“大众艺术”的电影也是一样。比如说去年大火的电影《绿皮书》，就让人非常惊叹，因为这几乎像AI做出来的剧本，如同公式般整齐。前半部分做伏笔，后半部分抽丝剥茧，该解答的部分逐一会被解答，该有的高潮迭起会在合适的位置起伏。看完之后，观众不会疑惑，创作者也会留下出口，引导观众思考。所以奥斯卡也毫不犹豫给人家发了最佳编剧奖，但是这样的作品，它是好的，但它不会成为经典，为什么？

41、再如，马尔克斯说他不知道妻子的年龄，虽说他们是青梅竹马的恋人，每次填写入境申报单，在妻子年龄这一栏都空着让她自己去写，他们俩遵守着这种有点古怪的默契。

42、马尔克斯和莫言，除了都让魔幻与现实融合，我还发现一个微妙的“巧合”：在马尔克斯和莫言的创作主题里，都有对于女性的深刻歌颂。

43、如果要在世界文学版图中，找寻一处最亮眼的地标，《百年孤独》当之无愧。作为“魔幻现实主义文学”的巅峰，它傲然矗立，一如喜马拉雅。

44、这本载满275位中国读者签名的中文版《百年孤独》，被遥遥万里，寄给马尔克斯的家人，作为对他最好的缅怀。

45、《花花公子》：你所有的文学作品中都有一种几乎是色情的嗅觉。这是你处理情欲的方式吗？

46、我生活的那个时期，我的一生，留存给我的便是我几乎难以分析的闪烁的记忆。唯有它们留下的那些感觉才是我更喜欢的。

47、是的，民众会需要他们的作家，会需要把他们的人物创作出来的作家。我是一个小资产阶级作家，我的观点始终是小资产阶级的观点。这就是我的层次、我的视角，即便我的关于团结的态度可能是有所不同的。但我并不了解那种观点。

48、正如1957年您在巴黎隔街深情喊着“大——师——”向您的偶像海明威致敬一样，我们正隔着太平洋竭尽全力高喊“大——师——”向您致敬。我们相信，如果您听到了，您一定会像海明威一样挥一挥手，大声喊道：“你好，朋友！”

49、这一点在《枯枝败叶》中尤其明显。马尔克斯的作品写到家族，写的不是平民百姓之家；从布局上看，也有一个明显的内外价值区分，人民群众如果不是被视为庸众，至少也都不处在前景位置。

50、你要永远记住，对于一对恩爱的夫妻，最重要的不是幸福，而是稳定。

51、这次破冰之旅，同20多年前的马尔克斯中国之行相比，虽在严冬，却满含暖意。

52、她使出了浑身解数，技艺惊人。每天，不管怎么说，她都要确保我有雪茄抽，有纸张和我写作所需的一切东西可用。

53、西语美洲和其宗主国西班牙一样，并没有经历文艺复兴时代。所谓的“现代性启蒙”也总是滞后、隔离、不充分的，正如马尔克斯对记者所说：“在我们仍然设法进入二十世纪时，你怎么会相信我们是能够考虑二十一世纪的呢？”

54、例如干旱开裂的田地里长出小孩，例如一个被杀的人流出的鲜血流出门外，在大街上“奔驰”，例如草原能够像地毯那样卷起来拿走，姑娘可以乘床单飞去，小孩生下来就被一群蚂蚁吃掉，一个镇竟被一场飓风刮得无影无踪……

55、那个时候，我大概是二十一岁，母亲让我和她一起去阿拉卡塔卡跑一趟——那次走访对我的作家生涯具有决定性的影响。

56、1982年，诺贝尔文学奖评委会认为，马尔克斯在《百年孤独》中“创造了一个独特的天地，即围绕着马孔多的世界”，“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”，授予他诺贝尔文学奖。

57、然而，女孩没有回答，因为，这时她的姑妈正朝这边走去，她是《霍乱时期的爱情》中的斯蒂卡·达萨阿姨的原型，因为，她对她的侄女很关注，成了所有想追求路易莎的男孩的眼中钉，但路易莎最终同意了作者父亲的的提议。

58、也是从这一年开始，新经典就开始写信给马尔克斯的代理人卡门·巴尔塞伊丝女士，同前后提交过版权申请的100多家中国出版机构一样，没有任何回音。

59、约克纳帕塔法或马孔多，终究是被上帝和命运遗弃的地方。《百年孤独》的结尾判决马孔多不会有在地球上再次存在的机会，说的就是这个意思。这种末世论的裁决，基督教神学的成分少，文化意识形态批判的色彩浓。

60、陶玉平：你提到了墨西哥作家胡安·鲁尔福的一本小说《佩德罗·巴拉莫》以及他对加西亚·马尔克斯《百年孤独》的影响。影响是一定会有的，拉丁美洲的作家之间互相交流非常多，而且马尔克斯本人也曾经在墨西哥居住过多年。现在我手头没有资料，不知道当年他们有没有过交往，但是他们的心应该是相通的，从人鬼世界的交错来说他们的心灵是相通的。

61、他说：“我所有的作品都是契合于某种地理和历史的现实。”他希望读者和批评家更多地看到他作品中“那种纪实的、历史的、地理的根基”。

62、这种创作对“阶级性”问题并不敏感，对主体性的境况则关注有加，其思想的基调属于存在论的范畴。

63、拉丁美洲的历史有着这样一种压迫人的现实，因此必须加以改变——不惜工本，不惜代价！《百年孤独》无论如何都不会说进步是不可能的。

64、但是因为中国当时没有参加世界版权公约组织，所以我们很多的翻译作品都没有得到作者或者代理人的授权，这是我们过去长期困惑的一个问题。

65、国内对他比较早的了解应该是在八十年代初期，特别是在他获得1982年获得诺贝尔文学奖以后。1983年，我们中国的西葡拉美文学研究会在西安外国语学院，就是现在的西安外国语大学，开了一个全国的讨论会，那次讨论会的主要议题就是围绕马尔克斯的几部主要的重要作品。从那次会议以后我们国内诸多的研究西班牙拉丁美洲文学的学者、教师和翻译们就开始比较大规模地集中翻译他的文学作品，我也是在1983年翻译了他的一部小说叫《没有人给他写信的上校》。

66、往日的推心置腹已经一去不返，同谋和交流变成敌意与缄默。

67、后现代写实比魔幻现实主义态度鲜明的神奇魔幻“写实”还要不好把握，因为魔幻现实主义的写作，作者对社会、生活是有着明确系统的认识的。

68、如果你问我，那我就会说，《百年孤独》唯一的缺点就是太容易读了。

69、他们对戈麦斯的看法就成了这本书的一个创作动机。但也有其他一些来源。

70、阿来：我读《百年孤独》是在船上，八十年代的时候，我还在学写诗歌，当时还没有想到写小说。有一次在武汉，人家告诉我说一定要读《百年孤独》。那时候关于西班牙语文学的东西还很少，就读过《堂吉诃德》。从武汉到重庆的船很慢，七天七夜我就读这本书消磨时间，陷入幻想。那时候也没有想过要写小说，但读完《百年孤独》之后，我脑子里对于小说的观念却有一点颠覆性的作用。

71、《加西亚·马尔克斯访谈录》，加西亚·马尔克斯，吉恩·贝尔-维亚达编，许志强译，南京大学出版社/守望者

72、而“社会主义现实主义”，要求作家在描写生活和社会之前，须对生活和社会，以某理论作指导，进行一番提炼，找出“本质的真实”，然后形象生动地演绎之。社会主义现实主义反对“事实的真实”，例如房屋东倒西歪，但随着社会主义制度的实施，这些房屋马上会坚固甚至华丽起来，如果照猫画虎地描写，说是社会主义生活不行，那就是歪曲生活，你须按“本质的真实”将那些房屋描写得充满希望——这是高尔基对现实主义的有名论述。

73、在中国，用魔幻现实主义写作，成就最大的是莫言和阎连科。在马尔克斯获诺贝尔文学奖30年后，莫言以类似马尔克斯获奖理由获得诺贝尔文学奖：“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”。

74、那时的中国，尚未加入《伯尔尼版权公约》，在北京和上海的书店，满墙陈列的马尔克斯中文版作品，没有一本经过他的授权。

75、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。

76、如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。

77、《百年孤独》写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界。

78、比起婚姻中的巨大灾难，日常的琐碎烦恼更加难以躲避。

79、“死后150年都不授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》！”结束这次不愉快的中国之行，马尔克斯撂下了一句狠话。

80、我在开始写作的时候，刚刚探索到写作的奥秘，心情欣喜愉快，几乎没有想到自己要负有什么责任。我记得，那时候，每天凌晨两三点钟，我干完报社的工作，还能写上四页，五页，甚至十页书。有时候一口气就写完一个短篇小说。

81、这种限定在创作上也许是必要的，就社会现实及文化的反映而言，不能不说也是有所简化的。扩大的现实概念是否一定意味着是扩大对现实的表现，这似乎也值得斟酌。作家本人的看法比较审慎：“《百年孤独》不是拉丁美洲的历史，而是拉丁美洲的一个隐喻。”

82、陶玉平：这位读者提的这个问题很好。加西亚·马尔克斯在他自述的一些文章中他多次强调，他受到福克纳影响，他也非常喜爱读海明威的作品。

83、4月26日，星期北京，三联韬奋书店，新经典举办了接力诵读《百年孤独》特别纪念会。

84、我有家庭——妻子和两个年幼的儿子——我靠做公关工作、提供电影脚本来养活他们。

85、在本书收入的访谈中，最尖锐的当属《宣言》杂志的访谈，来自于作家感到不太亲切的波哥大知识圈。

86、但是就是这样的一个举世著作，在以前的中国却是没有正版授权的，也就是说，当时中国的大街小巷里流传的《百年孤独》都是盗品书籍。

87、这种说法未必需要认真对待，但从他口述的小说《淹死在灯光中的孩子们》(收入《陌异香客》时题为《灯光似水》)来看，口述和书写的临界效应有时似乎差别不大，口头叙述也能将核心的东西有效传递出来。