描写梅花的诗句及赏析
1、译文：遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。(描写梅花的诗句及赏析)。
2、有雪的地方看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。
3、《梅花落》作者为唐朝文学家杨炯。其全文诗句如下：
4、也许诗人带病观梅，笛声更易拨动他惜花地心弦吧。寒梅初开即恐其落，隐含着诗人对人生无常地伤叹。
5、七元星君坛前布满清幽的月光，师雄的梦境处弥漫着淡淡的哀愁。(描写梅花的诗句及赏析)。
6、 横笛和愁听，斜技依病看。 逆风如解意，容易莫摧残。
7、高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。翻译：一树梅花长在背阴的山谷，加上枝条伸向北方，阳光终年罕至，所以每年开花总是比较迟。
8、嫦娥与月光相伴，一副清冷的样子；青霄玉女之冷峭胜过了严霜。
9、空明一片高难掇，寒碧千竿俗可医。――清.王慕兰《外山竹月》山南山北竹婵娟，翠涌青围别有天。
10、与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
11、 桃之夭夭，灼灼其华《国风·周南·桃夭》
12、酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷、欢未阑、烟雨青黄，宜昼阴庭馆。
13、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。墨梅元王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
14、 竹色溪下绿，荷花镜里香《别储邕之剡中》
15、一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。
16、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风.海仙时遣探芳丛.倒挂绿毛么凤.
17、《梅花绝句之一》宋·陆游闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
18、《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”(梅枝不“立”)，梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
19、 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红《江畔独步》
20、日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。
21、忽然有一朵梅花最先绽开放了，这使得想要在春天竞吐芳香的种种百花都落在梅花的后面了。
22、梅花那种高洁、坚强、谦虚的品格，不正是我们的建筑工人吗？他们不论严寒酷暑，不论刮风，还是下雨，不论天寒地冻，他们都在自己的岗位上，默默地，为他人建筑高楼。他们也从不炫耀自己，夸奖自己，还不与他人去比赛。
23、尽管这句诗否定了诗人于远处所看到的墙角凌寒独自绽开的数枝梅花是雪，但它实际上曲折地反映了梅白似雪的色彩。试想，假如这梅花不是白的，而是红的或是其他颜色，诗人会由此而联想到雪吗？正因为梅花似雪，唐代诗人张谓的《早梅》诗句“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”，以错把梅枝当作雪枝来反映白梅早发、皎洁似雪的特点，才给人以“错”而无误，“错”中见奇之感。
24、无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。
25、探梅杨万里山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。
26、梅花冬天开放，不惧寒冷世态炎凉。隔着院墙墙输送阵阵清香。
27、惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。画梅明·方孝孺微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。
28、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
29、即使把自然中的白梅处理成墨梅，桃花、李花依旧只能对梅花俯首称臣。
30、梅花，是最无私的花。它甘于寂寞，淡泊名利。梅花也有被凛冽寒风吹得东倒西歪、左摇右晃的时候，每当这时，它总是默默承受着，从来没有喊过冤，从来没有叫过屈。它不因错过美丽春天而懊恼；不因没有蝴蝶伴舞而沮丧；不因缺少同伴而失落。不学娇弱桃花逐流水，不比轻浮柳絮漫天飞，只是无怨无悔的绽放于人间，努力的装点着银白的世界。梅花把春天留给了别人，而将这难以忍受的巨寒留给了自己。
31、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
32、梅贡性之眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。
33、咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际，更加浑融。
34、日夜风吹，梅花飘满了整个陇头，还随着陇水东西漂流。
35、“遥知不是雪”这句诗，不仅含蓄地写梅花的纯净洁白，也间接地交代前两句中所写的迎寒怒放的“墙角数枝梅”实为诗人从远处隐隐约约中所见，且与诉诸人们嗅觉的下句“为有暗香来”一道写梅花的香色，诗句之间具有内在联系，显示出全诗结构的严谨。诗人写梅香，没有借助任何形容词，亦未泼墨如云，大肆渲染，而是以“看似寻常最奇崛”(王安石语)的“遥知”这两句诗巧妙自然地出之。
36、为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
37、欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。
38、匝路亭亭艳，非时裛裛香《十一月中旬至扶风界》
39、一朵忽先发，百花皆后春。欲传春资讯，不怕雪埋藏。
40、来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首/杂咏三首》
41、这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。
42、⑤零落成泥碾作尘，⑥只有香如故。(1)作品鉴赏这首《卜算子》以“咏梅”为题，咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志趣。
43、在这迎雪傲霜的梅花世界里，我完全被陶醉了，仿佛进入了世外桃源。
44、 春兰兮秋菊，长无绝兮终古《九歌·礼魂》
45、江上梅唐·王适忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
46、这两句写梅花，不绘其形，而传其神。“墙角”二字点明地点；“独自开”与“数枝梅”相照应，传递了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代时间，突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。
47、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
48、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来《访妙玉乞》
49、诗意：这幅画画的是我家洗砚池旁边的一棵树，每一朵梅花都呈现出淡淡的黑色，没有鲜艳的色彩。我不需要别人夸它颜色多么漂亮，只要它能在天地之间留下清淡的芳香。
50、不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。钓雪舟倦睡宋·杨万里小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
51、原文：《忆梅》李商隐(唐)定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，长作去年花。
52、几家门户重重闭，春色如何入得来？赠岭上梅宋·苏轼梅花开尽白花开，过尽行人君不来。不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。
53、从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。《梅花》诗词鉴赏5《扬州法曹梅花盛开》
54、遥知不足雪，为有暗香来。与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
55、北风摇动千万树木，吹动着树叶纷纷飘落；冰天寒霜的国度里，早春已经偷偷回来了。
56、《杂诗(之一)》唐·王维君自故乡来，应知故乡事。来日欹穸前，寒梅着花未。
57、 何须浅碧轻红色，自是花中第一流《鹧鸪天·桂花》
58、 四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长《送陈章甫》
59、梅花唐·蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色如何入得来？梅花宋·陈亮疏技横玉瘦，小萼点珠光。
60、江梅(唐·杜甫)梅蕊腊前破，梅花年后多。绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。
61、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
62、 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清《新城道中》
63、雪梅宋·卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
64、横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。
65、逆风如解意，容易莫摧残。梅花唐·庾信当年腊月半，已觉梅花阑。
66、正因为看到或想到它，就会触动早秀先凋的身世之悲，诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里，黯然而收，透出一种不言而神伤的情调。
67、――清.郑板桥《题墨竹图》雨后龙孙长，风前凤尾摇；心虚根柢固，指日定干霄。――清.戴熙《题画竹》待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。
68、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》
69、在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。
70、晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。
71、我这一路走来无人陪伴，有幸能让这三百里绵延不断的澄澈的溪水，不辞辛劳地送我奔赴黄州。
72、次句中的照眼二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的庭中花照眼句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这作者是个人的认知，不必拘泥。下面露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但其间穿插了依然旧风味一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，时间上与前六句明白划界。胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事：更可惜、雪中高树，香篝熏素被两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花雪中开放的景象。
