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1、艺术字能从汉字的义、形和结构特征出发,对汉字的笔画和结构作合理的变形装饰,书写出美观形象的变体字。艺术字经过变体后来突出和美化文字,千姿百态,变化万千,是一种字体艺术的创新,常用来创建旗帜鲜明的标志或标题。

2、念旧不代表我想回到过去ㄟ

3、横斜竖弯,整字平正。一般人读起楷书,总认为是“横平竖直”,而我们真正写起楷书来,却是横不平、竖亦不直,横画多是向右上倾斜,竖也是略含曲势的。也正因如此,才说楷书的结字“平正”是指整个字的平正,而非指具体笔画的平正。整个字的平正就要求重心稳定,各部分均衡协调、左右相应。

4、风泽清旷,气爽节和。——郦道元《水经注·庐江水》

5、其实,我不太会承担

6、你的幸福,交给我主宰。

7、╭゜我的高傲,尔等岂懂

8、草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草,成为完全脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草,笔意奔放,体势连绵,如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》,怀素僧《自叙帖》等等,,张旭史称“草圣”,孙过庭《书谱》字字区别,不相连接,而笔意活泼、秀媚。

9、虚实有机的结合,点画才有节奏韵律感,具有美的吸引力。笔法虚实主要表现在轻重、连断上。轻为虚,重为实,断为虚,连为实。笔不虚则欠圆活,笔不实则欠沉着,只用虚笔则漂浮,只用实笔则板滞,所以,用笔应有虚有实,妙在虚实之间。虚与实相比较,虚笔比实笔更难于表现,有云“实写易,虚写难”,应多留意于虚笔。虚实用笔关键在提按,提按控制得好,行笔就能虚能实,虚中有实,实中有虚,实而不板,虚而不浮。行书还常将断笔连成一笔,将一笔分成两笔,该连反断,该断反连,欲断不断,断而意连,用笔别具趣味。

10、草书的特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代,是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分,而今草又分大草(也称狂草)和小草,在狂乱中尽显艺术之美。

11、先要说明一下楷书、篆书、草书、行书、隶书,是五种书体,或者说是五种字体。是记录语言的符号,是书法的内容。

12、苏东坡说:“诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。(《东坡题跋》)”书如其人的美,达到了登峰造极的境界。

13、这句话阐明了一个道理,书法家不是一朝一夕,随手而拈得名的。古人曰:十年寒窗,铁砚磨穿,也是对古时候一个秀才写照,说明不吃苦中苦,难成人上人。

14、书法字体按传统分类可以分为五个大类:行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种,在每一大类中又细分若干小的门类,如篆书按小的门类刻分为大篆、小篆,楷书有魏碑唐楷之分,草书分为章草、今草和狂草等。行书

15、艺术字库:选定艺术字后,单击此按钮,打开“艺术字库”对话框,可重新选择一种样式以替代原样式。

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17、略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》,对草书有“状似连珠,绝而不离”、“绝笔收势,馀綖纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙,临时从宜”的描述,可见汉末的草书笔势流畅,已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。

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4、首先打开手机上的个人微信。

5、关于兰州两个字的草书怎么写,我的观点是,还是要先学法帖上的字,因为法帖上的字都是出自书法大家们之手。

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7、《说文解字》成书于和帝十二年(公元 100年),许慎在《叙》里说“汉兴有草书”,是以草书为一种书体之始。

8、“篆隶楷行草”五体互为依托、演变,是中国书法的发展史。

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10、所谓“志”,简言之就是一个人的思想感情。所以说书法的境界高低,在书法家的思想境界以及表现的技法。境界高,技法娴熟,就能得心应手,尽善尽美;境界不高,心手相乖,也只能是枯草朽木,俗浊不堪。

11、从草书的发展来看:草书发展可分为早期草书、章草和今草三大阶段。

12、下面介绍一下工具栏上各个按钮的功能。

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15、中国汉字经历了由繁到简的变化过程。其变化历程五六千年左右。现在留下的有系统有权威的经典书体有甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书、草书。

16、上图为草书“兰”字。都是用繁体字书的。其中有书圣王羲之书的,有王献之书的,有毛泽东书的,有智永书的。各有各的的特点,各有各的神韵。

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18、“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。

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20、书中自有黃金屋,书中自有颜如玉,为了这句遗训,沉醉于书海之中,头悬梁,锥刺骨,闭门读书,功到自深,慢慢地成就一个个杰出的书法家。

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1、(李斯小篆《会稽刻石》)

2、毛主席这首《沁园春.长沙》

3、隶书起源于秦朝,在东汉时期达到顶峰。是由篆书演化来的,把小篆加以简化,主要将篆书圆转的笔划改为方折,便于书写且速度更快。隶书的出现是中国文字的一次大改革,使中国的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字演变史上的一个转折点,奠定了楷书的基础,同时派生出草书、楷书、行书各书体。

4、由此可见,书法的最高境界并不在于楷书、篆书、草书、行书、隶书,而是在于书法家通过楷书、篆书、草书、行书、隶书,所表达出来的“神妙不测,尽为自然造化”的“志”。

5、行书用笔贵在中锋,同时大量运用侧锋。行书用笔一般比楷书快,为表现字的动势和适应快节奏,多采用露锋起笔,顺势放锋收笔的方法,点画两端减少了运笔的往复动作。露锋起笔常采用凌空取势,逆入折转,简洁连贯,加强了书写速度。

6、书法“篆隶楷行草”五体恰似代表概括了人的一生:篆书的曲折,隶书的朴素,楷书的端正,行书的随意,草书的简约,无不体现出中国人的特质;书法的“刚柔并济、屈伸有数等表现形式都印证了中国人的人生观、宇宙观;书法所蕴含的诸多道理,就是“中国式“做人做事的道理。

7、设置艺术字格式:单击此按钮,打开“设置艺术字格式”对话框,可对选中的艺术字进行颜色与线条、大小、版式等进行设置。

8、行书的体势特征决定了它自身的独特笔法。“数画并施,其形各异”行书笔法多变

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10、包括这经典字体,中国汉字具体有多少种字体,实际上已经很难得到确定的数据,即使有传说,也大都不可信,不过能大概反映出汉字变化的历史规律。

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13、写字,是一门手艺,也有很深的学问,下笔力有神,方见十年功。

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15、行书的用笔的另一个特点,就是追求虚实变化。

16、楷书、篆书、草书、行书、隶书,殊途同归,异曲同工。技道并进,德艺双馨,才是书法的最高境界!

17、爽邦由哲。——《书·大诰》

18、“计白当黑”、静中寓动。楷书的结字基本上是匀称的、协调的。结字时,“计白当黑”非常重要。点画对空间的分割要匀称,不可粗细、长短、疏密过于悬殊,但同时又要追求匀称中的生动之美。优秀的楷书字迹是结构平中见奇、静中寓动,是平正而不呆板。

19、楷书又称真书、正书,汉代已具雏形,魏晋盛行,至隋唐乃集大成。

20、如这个人性格圆滑,善通,那字迹随性而定,圆润,肥大而成。

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5、情况属实这4个字的草书如图所示,这是怀素的草书字体。可以按照下图临摹练习。

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7、欧阳修说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。(《集古录跋尾》)”

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9、说今草起于张芝是从新体的萌芽看;说今草起于二王,是着眼于典型的形成。唐代以来真书沿袭至今。

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